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旺報【陳怡君】

從兩岸三地公布的「海洋垃圾報告」可發現,塑膠是海洋環境最嚴重的破壞者。淨灘固然能減少看得到的海洋垃圾,但更重要的是如何在源頭將塑膠垃圾減量。

塑膠垃圾問題,早已從陸地垃圾掩埋,蔓延至海洋。無論是塑膠袋、塑膠餐具、乃至磨砂洗面乳裡細微的塑膠顆粒柔珠,均難以自然分解,被海洋生物誤食,經「恐怖循環」再被人類吃下肚,同時危害海洋生物和人類的健康。

人造垃圾出現在海洋,很難歸咎於特定國家或單一方。每個塑膠製品流入海洋,至少都經過「3隻手」,也就是商品製造者、消費者(使用者)、政策管理者。

方便、便宜、用完即丟的特性,是塑膠垃圾快速增加的原因。人為的汙染,也得靠人類反省與自覺才有改變的可能。使用玻璃或不鏽鋼吸管、自備環保餐具、出門攜帶購物袋、減少購買過度包裝的商品,人人都可以從生活中做起,減少塑膠垃圾。

政府應切實執行塑膠垃圾源頭減量、鼓勵製造者往綠色材質升級或回收循環再利用。免洗餐具、塑膠袋的取用成本必須提高,以價制量才能抑制塑膠垃圾。

旺報【本報訊】

堪稱甫出爐的今年金馬獎大贏家,大陸電影《八月》出自80後導演張大磊的處女作,這部受台灣新浪潮電影的影響,記錄1990年代大陸國企經歷市場化改革的大潮下,內蒙古小城市裡一戶普通人家的生活瑣事作品,成功構建出跨地域、背景的時代情感共鳴。張大磊認為,在認同民族情感的同時,電影最根本的仍在於呈現痛苦、快樂與幸福。■記者黃阡阡╱綜合報導

在我電影啟蒙時,台灣新浪潮的前輩是我的老師」,張大磊獲獎時表示,將台灣新浪潮前輩視為父輩,正如同他在《八月》影片中感謝父輩一般,「因為是我的父輩給我們建立一個值得懷念、值得我熱愛的世代,這個生活成為我處女作的原型」。

還原大陸90年代記憶

張大磊回想創作《八月》之初時,將鏡頭對準自己從小生活的內蒙古電影製片廠;這段1994年夏天的情景,經常出現在張大磊的腦子裡。於是他下定決心拍攝這段大陸國企改革之初的徬徨日子,除還原自己童年的記憶,也拾起他對父輩的情感。

1993年11月,中共中央通過建立社會主義市場經濟體制決定,明確指出,國有企業改革的方向是建立現代企業制度;1994年中央和地方共選擇2500多家企業,按照現代企業制度的要求進行試點,國企改革的大幕就此拉開。

當時張大磊只是個年僅11、12歲的孩子,面對父親當時也在國企改制中「下崗」,以及許多親戚因為離開工作崗位而得閒;他以一個孩子純真的眼光,除了觀看大陸社會正在發生的變化,並在心中留下這段屬於大陸90年代的記憶。

內蒙八月有種親切感

即便社會如此變遷,張大磊仍認為,1980年代末期至1990年代的大陸是充滿色彩的,「大人們對於藝術、對美的那種追求是浪漫而且單純的,不會像現在,有人喜歡藝術,可能是作為自己的一種包裝,或是更功利的目的」。

故事背景設定於內蒙古的《八月》,因此也讓不少大陸的南方人認為,這部電影有一種親切感。張大磊表示,在拍攝《八月》的過程中,體悟出一種見解:「在認同民族情感的同時,電影最根本的還是表現人本身的疼痛快樂和幸福,不分民族」。

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今日新聞NOWnews

2016年11月27日週日 台北標準時間上午10時30分

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